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不拍戲時，一個導演都在想些什麼？透過導演的鏡頭，我們又會看到怎樣迷人的視界？
等待與旅行，恐怕是一個導演在拍戲之餘最常做的事。當別人的故事在影格間一幕幕成形、上演，在鏡頭背後說故事的人，自己的生活又有哪些精彩動人的私房故事還埋藏在底片中，未曾有機會上演？
故事或許是虛構的，人生卻只能是真實的。從不停地勘景取景換景等待開麥拉再等待之間，從戲劇的動到攝影的靜，從向外探索轉變為自我本質的內省，林清振以他個人獨有的詩意語言與運鏡巧思，在彩色與黑白的銀鹽演繹下，展現出人文風景攝影的多樣可能性，也為想要用攝影說出好故事的攝影愛好者們提供了最佳示範。
這是林清振「從影以來」第一次完整收錄個人所有攝影作品。從早期色彩鮮明、影調濃郁的LOMO風格作品，逐漸進入對故鄉、家園的懷念與探索，在黑與白的純粹間，尋覓那份最真摯的情感。在大陸，林清振踏遍了北京、上海、蘇杭等最精彩都市的大街小巷，也以犀利的導演之眼，捕捉下深刻多元的人文風景；這影像背後一幕幕精彩的故事，就等著你 / 妳來發掘！
一本裡頭照片很多，文字很少的書，
一打開，我便被第一頁的自序感動到了，
當<敗犬女王>的收視叫好聲不斷的當下，
導演的心情卻是快樂不起來，
所有的人都不解為什麼他一點也不高興?
他在想：除了收視以外，<敗犬女王>還能為台灣這塊土地做些什麼?
他想要藉由女主角的單車環島把台灣各地的人文、風情介紹給大家，
而不是像劇本所寫的，在河堤邊拍一拍就算了。
後來他這個想法雖然被三立高層支持了，
但是礙於經費和時間，能發揮的空間仍然有限，
他知道自己想呈現的終究難以實現，
所以他開始重新看待靜態攝影，
把不同時間與空間中所遇到的人物、風情…拼貼集合。
我感動的是那句：「不是在河堤邊拍一拍就算了」這句話。
等待與旅行，恐怕是一個導演在拍戲之餘最常做的事。當別人的故事在影格間一幕幕成形、上演，在鏡頭背後說故事的人，自己的生活又有哪些精彩動人的私房故事還埋藏在底片中，未曾有機會上演？
故事或許是虛構的，人生卻只能是真實的。從不停地勘景取景換景等待開麥拉再等待之間，從戲劇的動到攝影的靜，從向外探索轉變為自我本質的內省，林清振以他個人獨有的詩意語言與運鏡巧思，在彩色與黑白的銀鹽演繹下，展現出人文風景攝影的多樣可能性，也為想要用攝影說出好故事的攝影愛好者們提供了最佳示範。
這是林清振「從影以來」第一次完整收錄個人所有攝影作品。從早期色彩鮮明、影調濃郁的LOMO風格作品，逐漸進入對故鄉、家園的懷念與探索，在黑與白的純粹間，尋覓那份最真摯的情感。在大陸，林清振踏遍了北京、上海、蘇杭等最精彩都市的大街小巷，也以犀利的導演之眼，捕捉下深刻多元的人文風景；這影像背後一幕幕精彩的故事，就等著你 / 妳來發掘！
一本裡頭照片很多，文字很少的書，
一打開，我便被第一頁的自序感動到了，
當<敗犬女王>的收視叫好聲不斷的當下，
導演的心情卻是快樂不起來，
所有的人都不解為什麼他一點也不高興?
他在想：除了收視以外，<敗犬女王>還能為台灣這塊土地做些什麼?
他想要藉由女主角的單車環島把台灣各地的人文、風情介紹給大家，
而不是像劇本所寫的，在河堤邊拍一拍就算了。
後來他這個想法雖然被三立高層支持了，
但是礙於經費和時間，能發揮的空間仍然有限，
他知道自己想呈現的終究難以實現，
所以他開始重新看待靜態攝影，
把不同時間與空間中所遇到的人物、風情…拼貼集合。
我感動的是那句：「不是在河堤邊拍一拍就算了」這句話。
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