斷背山為同志電影找到新定位成功撞擊好萊塢主流文化

2006-1-18 09:16| 發佈者: imatb| 查看: 746| 評論: 0

2006.01.18　中國時報

《斷背山》的得獎，不僅成為第一部在好萊塢主流獲得最佳影片榮譽的「同志電影」，也象徵著同志正式由次文化的邊緣身分進駐主流，留下必須正視而無法逃避的存在。

在《斷背山》片中的一九六○年代背景，同性戀並不是被廣泛了解與認同的觀念，更不要說傳統保守的美國中西部。所謂的同志電影，在美國也是從一九八○年代，才開始成為電影工業中逐漸被嘗試碰觸的題材。這二、三十年來，同志電影經過了一連串在主題與形式上的演化，從青少年摸索性向嘗試出櫃的苦悶，到籠罩於愛滋陰影下的悲情自憐或憤怒控訴，以及從社會邊緣位置發聲的瑰麗次文化，回首同志影史，一路走來的血汗軌跡都歷歷在目。

跳脫意識流與眾不同

好萊塢對於非主流文化儘管向來態度保守怯懦，但從來不吝於以遲來的腳步吸取養分，但前提是，這些同志片必須具有可在議題上操作的意義（例如《費城》），或是足以讓主流文化獵豔窺奇的異色（例如《鳥籠》），才能在商業上被認為具有投資的價值。

儘管歷年來多位演員以同志角色在奧斯卡封帝后，但角色類型也多半不出以上範疇，包括在社會歧視下奮戰愛滋病毒的《費城》、性別越界顛鸞倒鳳的《蜘蛛女之吻》、《男孩別哭》、《女魔頭》，甚至今年剛以《窈窕老爸》封后的菲莉西提霍夫曼。同志題材對於好萊塢的意義，主要在於演技的挑戰與題材的探險，同志角色人性層面的彰顯，有時竟弔詭地必須以刻板同志形象的強化作為代價。

也正是在這樣的歷史脈絡下，《斷背山》的出現，才顯得如此的與眾不同。它的冒險正在於它本身其實不具議題炒作的空間，四十幾年前兩個壓抑情慾的牛仔，放在對同志已司空見慣的現代來說，其實激發不出太多可立即對照的討論與呼應。片中角色既不「娘」也不需變裝，完全沒有任何可供一眼辨識的同志特質，也沒有兩名赤裸猛男激烈炒飯的養眼畫面。然而透過了如此前所未有的題材選擇，李安反而更能不拐彎抹角、不刻意誇飾地直入人性核心。

以厚實情感扭轉偏見

在《斷背山》片中銀幕上幾乎占了畫面三分之二的浩瀚西部天空下，所有的人物顯得那麼渺小，不論是兩名牛仔的糾葛，他們妻子心中的苦悶，以及他們父母面對的衝擊，被放到了這廣袤的曠野中，都因此退居到同一個不被戲劇性刻意放大的水平，也因此獲得了人性上的平等對待。同志不再「只是」同志，兩名愛上男人的牛仔，只是與所有異性戀群眾一樣流著感情淚的血性男子。這也是《斷背山》不論在世界電影史上還是同志電影史上，所樹立的重要里程碑。

該片從去年九月威尼斯影展首映，到去年年底美國上片，再到近日台灣媒體試映，觀眾在走出戲院時的反應，不論異性戀、同性戀或是男性、女性，都展現出一般同志題材電影少見的高度共通性。事實上該片在推出前，原本只被美國媒體以輕蔑的簡化語氣戲稱為「那部同志牛仔電影」，然而在試映後，許多媒體與影評人卻紛紛為過去這個用詞表示抱歉，因為它真的不只是一部「同志牛仔電影」。

被賦予期待成為指標

《斷背山》雖然只是一部電影，但它的出現所直接挑戰的，卻是整個時代目前對同志看似開明但卻依然遲疑不願正視的態度。就在過去這一年內，同志婚姻再度在各國成為爭議話題，美國各州針對同志婚姻合法呈現兩極立場，歌手艾爾頓強與愛侶則高調地公開結婚。《斷背山》在這樣的大環境中被賦予了更多的期待，因為它的成績將成為一種指標，藉以辨識一個社會究竟對同志能夠接受到什麼程度。

果然各種激烈反應紛紛「現形」，猶他州鹽湖城一家戲院在《斷背山》上映前臨時撤片引起譁然，一名電視影評人則將片中的角色傑克描述為「性愛獵食者」，引起同志團體激烈抗議。《斷背山》即使在台灣尚未上映，網路上已出現各種討論，預期上片後仍將有更多不同立場的聲音，讓這部電影所引起的效應繼續激盪。