| 色無邊，戒無法。無論是談《色，戒》，還是拍《色，戒》，情欲是個無法回避的話題，所以盡管是常規性地被剪掉13分鐘，情欲戲還是毫不遜色地成為人們討論的主題。有人可惜了，李安的這次迸發性的展示因為這13分鐘的缺失沒了爆發力，也有人發自內心地說：剪剪更健康。然而，這樣的一部電影，其要說的，能說的，遠非那13分鐘那麼膚淺，今天請來的四個人，從各個側面告訴你，一部電影的厲害，並不在于床戲那麼簡單。 《色，戒》背後之欲望 幽幽的李安終于迸發出來了 性向來是中國人禁忌。李安當也不例外。從《喜宴》到《斷背山》，李安把性也從隱晦走向了分明的行動，何況是同性戀行為更屬“出格”行為。出身于傳統中國詩禮家傳家庭的李安，他的青春期有理由相信是在非常正統的禮教下度過的。然而，他閱讀張愛玲時，他發覺了過去自己的將文字變作影像時並沒有直進感官世界，視覺效果當然是具備了，但感官感覺卻不足。張愛玲將一宗愛國行動改寫成心理故事，對于擅將短篇通過影像發揮而獲提升的李安，這時應當看到了張愛玲想象中的王佳芝與易先生單獨相處時的心理和生理衝突，經過了傑克與埃尼斯掙扎的李安，終于闖進了張愛玲的自我世界，再度發揮他的影像想象空間，突破視覺局限達至感官官能大腦皮層的振蕩，也走出了從來幽幽的自己。這一“出走”，就是來一次綜合症般的迸發——他相信性徵服是男女之間因為歡愉而獲得彼此欣賞而至相任，直至“像蛇一樣鑽進”對方的心。如果說色是感性，戒是理性，李安破“戒”，讓一個特務頭子完全失去職業上的和專業上的警惕，愛上一個不該愛的人；同樣地，這個愛國的女大學生，床笫之歡讓她的感性戰勝了理性而決非一枚六克拉的鑽石，也愛上了一個不該愛上的人。色，人之本性也就是了。所謂情與欲，在達至極致時，也就是為什麼有些窮兇極惡者也會有知音有知心？ 拍出了色，戒之間的難點，一種難以名狀的失衡就這樣呈現出來。 文 列孚 《色，戒》細節之情感 在溫存中淡忘它的毀滅欲 把易先生與王佳芝定位為兩個賊是不為過的。一個是負了天下人的國賊，一個是精心取人性命攝人心魄的情賊。兩個人之間的交流，也正是如做賊一樣被遮遮掩掩，小心而謹慎。互相傳達著巧妙編織的謊言，也互相做著誘引與逃避的種種嘗試。這是個很有趣的過程，讓整個影片的格調變得格外之曖昧。在規避了外界的紛紛擾擾，讓厚厚的窗簾將那混亂的世界與狹小的臥室隔離開來後，兩個人的緊張與窘迫才能得以松弛，互相賣弄著單純，那感覺像是兩個受傷的孩子。 影片但凡是易先生與王佳芝出現的場合，基本都是內心戲的較量，大家虛情假義的各懷心事，互相試探也互相誘惑著，所有的戲劇都是發生在大家那浸透著虛偽的言笑背後。細節，是影片最為看重也是表現得最為純熟的一部分，這為影片的整合增添了不少表現上的難度，同樣也對演員們的戲劇功底與把握火候都提出了較高的考驗。 假作真時真亦假，道是無情卻有情！這兩句詩足以概括《色，戒》的風骨與劇情要求，也恰恰能合乎易先生與王佳芝的這段露水情緣。影片的平靜超出了人們的想象，它將所有應發生或即將發生的矛盾衝突全部規避向另一個空間，而漸婉約的殤情調子卻意外地給出了另一種張力，翻覆而沉重，完全超越了鏡頭語言所能表現的衝突范疇，將影片拖向了一個更為文學化、閱讀化、感悟化、理性化的超脫境界。這是一個有魔力的作品，你可以把它視作一汪消魂的美酒，也可以把它作為一樽奪命的鳩毒。它給予人們的迷醉與傷害一並存在，能讓你在淡淡的味道與溫存當中淡忘它潛在的毀滅欲。 文 宋子文 《色，戒》技術之情緒 自私讓我們壓抑到底 壓抑，這是《色，戒》的唯一情緒。從易先生送王佳芝回家那個段落開始，我幾乎就沒再呼吸過。這是一段精彩的平行蒙太奇，屋外是慢，易先生和王佳芝就像《花樣年華》那般試探揣摩著，欲迎還拒的表情和對白中曖昧無限；屋內是快，五個同學慌亂地關燈、裝槍、拿菜刀、隱蔽，就等門一開，就要了漢姦命。 公寓中、牌局上，這些室內小景裏，處處充滿性與政治的明爭暗鬥。沒有槍響，易先生從珠寶店迅速竄到車裏逃命。眩暈過後的王佳芝或許還期待著很多未知，坐在飛快掠過街頭的人力三輪車上，沒有吃下那片毒藥。風車飛快地旋轉著，王佳芝主題的配樂響起，壓抑感已經在沒有具像的爆破時便悄然結束，轉而深入心靈角落那悲劇的命定感。街坊在向封路的警衛申請“我要趕回家做飯”，惹來旁人的歡笑，旁邊三輪車裏的王佳芝卻還不知所措地盯著那旋轉的風車。而銀幕這頭的我們知道，生活的歡樂已經不屬于她了。 即便李安對易先生已經做出不屬于張愛玲原意的美化，但這依然讓不少敏感的女性觀眾感到“在《色，戒》的世界裏，男性都太陰險太自私了”，王佳芝的身體和表演不過都是他們利用的工具，這感受更讓女性觀眾壓抑。而在張愛玲原著中體會到更多滋味的讀者卻不太能接受李安對王佳芝“可憐可悲”的塑形，因為他們在小說中發現，王佳芝的義無反顧遠不只是因為她熱愛表演，更不是家仇國恨，她享受麥太太的富貴身份，享受那枚5克拉的“魔戒”。而李安在電影中則完全淡去了王佳芝身上和我們一樣醜陋的本性，讓我們被佯裝自信卻本來柔弱的女性悲劇所折服。從張愛玲到李安，從短篇小說到長篇電影，無論冷峻還是稍給暖色，壓抑原來都來自人性內在自私的根源。 文 張海律 《色，戒》熱點之刪剪 剪過的《色，戒》也許更討喜 在談這個標題之前，必須先明確一下《色，戒》的題旨。 首先，對創作原點的開放性不那麼高(這裏全無貶義，但你無法否認)的電影來說，總有一些理解，要比另外一些理解，更接近創作核心，更接近編導的出發點。 《色，戒》的題旨是“人戲不分”。這一點，也可以在臺灣影評人藍祖蔚對編劇王蕙玲的訪談中得到印證。 為什麼王佳芝摸出毒藥的那一刻，會想起自己在舞臺上被人叫上去的情形？ “王佳芝，上來。”那一刻，她從那個虛幻的舞臺(雖然在物質上那是個真實的舞臺)，上了一個更實在的舞臺。現在，她告訴了唯一的觀眾易先生她在演戲；于是她知道，戲演完了，該散場了。 一個人為演戲(穿幫)丟了性命——不光是自己的還有別人的——她值得同情麼？ 這個人物的根在張愛玲那裏，那個根裏的王佳芝，其實不那麼討人喜歡，其實很是虛榮。而李安做的，是向觀眾解釋這虛榮自有其來：讓她爸爸再婚，帶弟弟不帶她去英國；讓她寄人籬下，只能靠上學離茍且的生活遠一點……于是王佳芝，變成了大時代裏無法自主命運的、只努力想活出一點自我的可憐人。 而臺下的我們，又有多少人不自(己)覺(得自己)是如此呢？或者換個好聽的說法，我們都不甘平凡，受了生活的傷也常常拿這個來安慰自己。 李安太愛這個角色了，張愛玲的涼薄到了李安這兒，全都變成了體諒。內地版剪掉了激烈的床戲——激烈的其實不是姿勢，而是他們在性愛過程中完成的交流，其中第三場床戲中對于床邊手槍的變焦尤其重要，這個刪減其實是頗為傷筋動骨的。然而正是去掉了容易模糊視線、也是李安為王佳芝提供多一點層次(這也是李安的高明之處：王佳芝不能只是個追夢人那麼淺薄)的床戲，這個電影變得更容易理解和接受了：李安高明的“遮掩”被拿掉了，只剩下了他投給王佳芝的愛，也是他投給自己的、投給凡俗人生、投給蕓蕓眾生的愛——于是，一出性格悲劇看起來更像是時代悲劇了；于是，大家都high了。 文 虞曉毅 小貼士：《色，戒》經濟學 逗號這麼一打，于色于戒，都是賣點。由表及裏，由此及彼，我們看看《色，戒》都讓什麼人什麼行業賺了錢。 媒體：首先它為我們帶來了稿費。從電視臺轉播的威尼斯現場到鏘鏘三人行再到電臺廣播劇，從娛樂版到文化版再到社論版，“色，戒”天天見。 片商：得益于片子本身的不俗質量和大獎認可，更得益于媒體鋪天蓋地的炒作，投資方、劇組和所有參與影片制作的人員都能分到好粥。 影院：看看全民文化事件的熱鬧勁，電影院已經把進口大片壓後了。 出版：作為短篇小說的《色，戒》，本身篇幅很短，而各出版社都趕著電影檔期推出新書。北京十月文藝版的《色·戒》是一部張愛玲小說精選，作家出版社的《張愛玲〈色·戒〉》則是小說故事原型和張氏創作資料的匯編，陜西師大出版社的《色·戒》，副標題則是“張愛玲與胡蘭成的前世今生”…… 旅遊：作為重要外景地的香港大學，本來從不想提張愛玲，如今卻辦起了她的展覽，還打算找張愛玲的遺產保管人來校演講。 音像：除了正版影碟和原聲CD將在港澳臺和海外熱賣外，相信國內盜版商也在暗爽，高興電影局刪減掉那讓人向往的13分鐘呢。 醫藥：在港媒通過《色，戒》發起“太太是否滿意老公表現”的調查中，有高達七成的不舉案例。可以想見，威爾剛和偉哥等壯陽藥又可以大行其道。 珠寶與時尚：哪個女人在5克拉戒指面前不心動。 歷史題材新說：搞電影的都愛跟風，特別是跟李安的風。《臥虎藏龍》讓張藝謀、陳凱歌、馮小剛們都飛上了天，《色，戒》會不會將身後的一群大導都拉下地，例如《投名狀》(blog)和籌劃中的《水滸傳》。 |
小黑屋|手機版|Archiver|信箱|愛女生BBS|隱私權條款|2GIRL女子拉拉學園
GMT+8, 2025-6-25 16:06 , Processed in 0.075357 second(s), 17 queries .
Powered by Discuz! X3.4
© 2001-2017 Comsenz Inc.
